بيِرِين جون مكبريتي يصدر اليوم أول أغنية منفردة بعنوان "ريبياتينج" على لوفي بييوند مياسوري ريكوردس

يعرف عنه أسلوبه الموسيقي الغني والمتأمل الذي يضع الغيتار والصوت في المقدمة والذي اقواريوم درونكارد احتفت به بأنه "خط رائع بين زوما, مارقويي موون و ثي دايس وف ويني اند روسيس،" بريان جوهن مكبريارتي فنان وباحث، ومع أحدث ألبوم له ريميمبيرينج ريبياتينج، يواصل توسيع لوحته الموسيقية الغنية والمتنوعة. ريميمبيرينج ريبياتينج هو أول تسجيل استوديو كامل من عمر فنان فيلادلفي 44 عامًا كان الغيتار فيه غائبًا تمامًا — وفي الوقت نفسه أول تجربة موسيقية آلية له منذ ما يقرب من عقد. يعتمد الألبوم بدلًا من ذلك على تطورات سنثسايزر لامعة، وساكسوفون حنين، وإيقاعات ثابتة مضطربة. بشكل عام، يشبه في بعض اللحظات تورتويسي أو ناتورال ينفورماتيون سوكييتي أو الجهة الآلية من انوثير جريين وورلد. لكن رغم الإحساس بالألفة وهذه العلامات القليلة المرجعية، ريميمبيرينج ريبياتينج فهو ببساطة شخصي للغاية بحيث لا يمكن إلا أن يكون فريدًا.

“ثيري اري يموتيونس اند ليفي كيركومستانكيس,”، يقول مكبريارتي، "لا يمكن وصفها بالكلمات، فاللغة غير كافية للغاية لوصفها." بدأ مكبريارتي عملية التسجيل ريميمبيرينج ريبياتينج بعد وفاة والديه بشكل غير متوقع، وهي قبل كل شيء وسيلة للشفاء، وكانت طريقة له لدعم روحه.

من منظور دَوّري، فهي كل هذا وليست أيًا من هذا. ريميمبيرينج ريبياتينج لا تحتوي على كلمات، لكنها أشبه بقصيدة. (والمقصود حرفيًا ومجازيًا معًا، لأن عناوين المقاطع، إذا قُرئت على التوالي، تكون في الحقيقة قصيدة.) وهي مليئة بألحان السّاكسووفون—المؤداة بشكل رائع من ماتت دووجلاس من ثي موونتاين جواتس—لكنها ليست سجلًا جازيًا بالكامل. في مركزها توجد شلالات دافئة من سنثسايزر على نمط دافيد سيلفيان، لكنها ليست ألبومًا تأمليًا. من حيث الأصل والنية، إنها موسيقى شفاء وأداة للوصول إلى غاية؛ لكن عند إصدارها تصبح غاية بحد ذاتها. “موسيك هاس ان يليمينتال بوربوسي,”، يقول مكبريارتي. "الموسيقى غير وصفية، لكنها تظل تواصلية بعمق؛ والحقيقة غير المنطوقة يمكن أن تُـ"تُقال" عبر الموسيقى." إذا بدا ذلك روحانيًا، فذلك لأنه كذلك. علاقة مكبريارتي بالموسيقى روحية بلا مواربة وبشكل عميق، وحتى الطريقة اللافتة التي سُجل بها الألبوم تبدو كأنها تعكس ذلك. قام ريان جيويلل بعزف الطبول في الأغلب بعد تسجيل خطوط السّينثسايزر والباس، وهذا الأسلوب العكسي يفرض بالفعل قفزات إيمانية وإحساسًا بالحدس يعتمد عليه جميع العازفين بوضوح.

افتتح الألبوم بمقطع “ريميمبيرينج”، وكان على نحو ملائم أول مقطع لحّن مكبريارتي. "لم تكن لدي نية لإصدار ألبوم عندما بدأت تسجيل مقاطع السنثسايزر التي أصبحت أساس هذا الألبوم. أردت فقط أن أتعلم كيف أستخدم بشكل أفضل سنثسايزرًا اشتريته قبل سنوات (رولاند بووتيقوي JU-06)." يبدأ المقطع بـ"ريميمبيرينج" بعناقيد مستمرة من تآلفات سنثسايزر تتردد بينما يستكشف الساكس والدّرامز برفق الفضاء الرنان، ثم ينتقل إلى موضوع على طابع اليكي كولتراني على السنثسايزر، مع السّاكسو الذي يقدّم لحنًا متراقصًا قبل الانطلاق إلى مساحة الارتجال.

"ريبياتينج" تأتي بعده وتبرهن على قدرة مكبريارتي الفذة في استغلال المفاهيم الأساسية لتحقيق أقصى تأثير. "قبل كل شيء، أعتبر نفسي مؤلفًا موسيقيًا؛ فكل الآلات التي أعزفها تخدم اللحن"، يوضح مكبريارتي. تبدأ "ريبياتينج" بعزف باس غارق في صدى الشريط، ثم تتبلور حول لحن ساكسوفون بسيط بنقرة نصفية يُعزف فوق إيقاع خفيف ومرِح وخطوط سنثسايزر هابطة متزامنة مع إيقاعات متقطعة لدى مكبريارتي، تبدو خارجة مباشرة من موسيقى تصويرية تانجيريني دريام. بينما يتكرر اللحن الأصلي، يتم نسخ اللحن وإزاحته بنقرة ربع؛ فيبدو الساكسوكفون كأنه يلتف على نفسه. حرفيًا، إن "ريبياتينج" تحدث في الوقت الحقيقي، ويأخذ دووجلاس المفهوم ويطورُه—بإضافة طبقات من الساكسوفون والفلوت ونسج مفهوم التكرار داخل ارتجاله.

التعاون هو عنصر أساسي في ممارسة مكبريارتي الموسيقية و ريميمبيرينج ريبياتينج يشتمل على مقطعين قصيرَيْن فاصلَيْن منسوبين إلى جميع الموسيقيين الثلاثة. "بورنينج" يجمع بين موضوعًا مخيفًا وضعه دووجلاس، وارتجالات الطبل من جيويلل المضغوطة في طبقات معدنية، وسلاسل سنثسايزر لا لحنية تتضخم لتصبح بارزة في نهاية المقطع مباشرة. أما “فلواتينج,” فقد استُلهم من مصدر غير متوقع. "ذلك اللحن كان محاولتي تقليد صوت غلاية الشاي وهي تسخن"، يكشف مكبريارتي. وبالاعتماد على نغمات سنثسايزر مستمرة تطفو حرفيًا بين النغمتين ك و ك#، تعرض "فلواتينج" رحلة قصيرة إلى جوهر الظلام. ينتقل دووجلاس إلى الساكسوفون سوبرانو لسرد لحن مخيف وشرس، بينما يزيّن جيويلل الفضاء السمعي بصنجات وعزف أجراس بالأرشاح.

بالمقارنة مع المقاطع القصيرة، فإن “ونفولدينج” هو ريميمبيرينج ريبياتينجالمحور الموسيقي الممتد، وبيانٌ يوجز اهتمامات وإنجازات مكبريارتي التأليفية. سينمائي وجميل وصبور، يكشف "ونفولدينج" ببطء طبقة بعد طبقة على مدار أكثر من 9 دقائق. بدءًا من خطوط سنثسايزر متشابكة تكرر عنقودًا من النغمات داخل نفس الأوكتاف، يضيف مكبريارتي ببراعة ويلغي عناصر هارمونية ولمية على السينثسايزر طوال النصف الأول من المقطع، مكوّنًا مزيجًا ذي طابع كثيف سيُعجب محبي الاستكشافات الملتوية لسينيب "بيتتشين’ باجاس"، أو التكرار عند بينج & روث، حتماً. "كنت أتوصل فكرة تلو الأخرى بعد كتابة الجملة الافتتاحية التي شكلت أساس ‘ونفولدينج’"، يقول مكبريارتي، "كان ذلك تيار وعي وإبداعًا خالصًا، لكن كتابة الأغنية الحقيقية جاءت بعد شهور عندما رتبت وخلطت الأجزاء المتعددة لتشكل كلًا متماسكًا." بعد قرابة خمس دقائق، تعلو نغمة صنج ممهِّدة لدخول ساكسوفون تينور دووجلاس، مغمرًا في ريڤرب دافئ ويطفو فوق جروب لايد-باكك وفائق التمركز بفضل طبول جيويلل وعزف باس مكبريارتي.

الجهتان ا و ب في ريميمبيرينج ريبياتينج تنتهيان كلتاهما بقطع شفافة ومؤثرة تختم رحلاتهما الخاصة. أقرب مقطع في الجهة ا وهو "بيلييفينج" هو مرهم للنفس وشهادة على قوة الصوت. عند تقاطع “كينترال بارك ويست” لجون كولترين و“سون كينج,” للـبياتليس، تقدّم الأغنية قوة شافية نادراً ما تُلتقط في التسجيلات. وفي المقابل، الأغنية الأخيرة في الألبوم، “ريكييفينج”—والقطعة الوحيدة التي تضم فوكالس (بدون كلمات) من مكبريارتي—تقدّم تصويرًا جسديًا للحِداد ينتهي بالتطهير مع تصاعد طبل جيويلل وتلفّح ساكسوفون تينور دووجلاس في اللحظات الختامية.

على الرغم من أن ريميمبيرينج ريبياتينج منفّذة بشكل مثالي، يشير مكبريارتي أنه كلما مرّت السنوات، أصبح "أقل وأقل اهتمامًا بالإتقان التقني". لا يعني ذلك أن الموسيقى تفتقر إلى التقنية أو المهارة. بل إن علاقة مكبريارتي بالموسيقى تعكس تحولًا داخليًا نحو "اتخاذ منظور أوسع، والابتعاد جانبًا والسماح للحدس أن يقودك." "موسيقاي تتعلق بالتعبير عن الروحانية وتحقيقها، نوعًا من الأسرار أو التناول الروحي… توجد طرق كثيرة للصياغة"، كما يقول.

بعض الطرق، يبدو أن تقتضي ذلك دون قول أي شيء على الإطلاق.

مكبريارتي موسيقي مخضرم في فلسفة الـDIY وقد جمع بهدوء مجموعة متنوعة من الإصدارات كقائد وكاتب أغاني رئيسي لعدة فرق، وفي الآونة الأخيرة تحت اسمه الخاص. "لدي ذاكرة واضحة لسماع دافيد بوويي في أغنية ‘سباكي ودديتي’ عبر الراديو في السيارة وأنا طفل"، يتذكر مكبريارتي، "وشرح والدي بإعجاب أن بوويي كان فنانًا متعدد الأدوار تغيرت موسيقاه وشخصيته عبر السنين. لذلك، فإن فكرة البحث المستمر ومحاولة تحدي نفسي لعمل شيء مختلف هي مفهوم قدّرتُه قبل أن أمسك أي آلة موسيقية أول مرة."

بدأت رحلة مكبريارتي الموسيقية بشكل جدي عندما كان طالبًا في برنامج دراسات الجاز المرموق في NYU. هناك التقى ريميمبيرينج ريبياتينج المساهم ماتت دووجلاس، فضلاً عن انثوني بيروج، الشريك المؤسس لـ لوفي بييوند مياسوري ريكوردس (عازف التشيللو جانيل ليببين المقيم في واشنطن العاصمة—وشريك مكبريارتي في ألبومه الأخير—هو أيضًا شريك في تأسيس الملصق). كان التفاهم بين بيروج ومكبريارتي واضحًا منذ لقائهما الأول، وبعد التخرج أسسا معًا فرقة الروك الآلية الصاخبة نيو يليكتريك، التي أصدرت فقط EP واحدًا عام 2005، وجالت على المسرح بكثافة في منطقة ميدل أتلانتيك، ويمكن اعتبارها السلف الروحي لفرقة بيروج الجازية البانكية الحالية ثي ميسسثيتيكس ذات الطابع فوجازي بريندان كانتي وجوي لاللي.

في كل المساعي الموسيقية لـ مكبريارتي، الارتجال هو الخط الناظم. من إقامة أسبوعية استمرت شهرًا في كنيتتينج فاكتوري في مانهاتن السفلى في أوائل التسعينيات إلى المشاركة في تنفيذ ينسيمبلي للغيتار من "جاي جويريللا" لجولياس إيستمان (جزء من أول عرض استرجاعي من نوعه لبويربيرد) إلى هجوم الجيتارات المزدوج المائل الآن لفرقة ميسميريك هازي الفيلادلفية التي لم تعد تعمل بعد إلى السنثسايزرات الكاليدوسكوبية لبداية ريميمبيرينج ريبياتينج، أظهر مكبريارتي باستمرار ميلًا قويًا للاستكشاف الفوري. "أنظر للارتجال برؤية واسعة"، يوضح مكبريارتي. "إنه ليس مجرد عَزف ارتجالي وانفصالات فردية. كثيرًا ما أرتجل أثناء التأليف، وهو غالبًا ما يكون كيف تتشكّل اللبنات الأساسية لـ ريميمبيرينج ريبياتينج تشكلت. أستطيع الارتجال أثناء الترتيب أو الميكساج. بالنسبة لي، كل شيء يدور حول الاستماع لما أسمعه في داخلي وكذلك خارج داخلي ودمجهما معًا."

من السّينثسيز إلى السّينثسايزرات. تكرار دوري للصوت.

الرؤية الواسعة لارتجال مكبريارتي تتصدر برنامجه الإذاعي نصف الشهري يمبروفيسيد سولوتيونس، الذي يُبث على محطة جيرمانتوون كوممونيتي راديو في شمال غرب فيلادلفيا. مع أكثر من 20 عامًا من العزف في مشهد موسيقى فيللي، يقدم له البرنامج الإذاعي طريقة مختلفة للتواصل مع مجتمع الموسيقى بعد مشاركته على المسرح مع أسماء مثل كينلوتش نيلسون ويلخورن ووني يليفين هيافي وحتى ثي وار ون دروجس (عندما كانوا ما زالوا يعزفون في النوادي الصغيرة).

تأسست شركة لوفي بييوند مياسوري ريكوردس من قبل الشريكين في الحياة والفنانين جانيل ليببين وانثوني بيروج كمنزل لفنانيهم المفضلين وكذلك لأعمالهم الخاصة. يعتزون بتقديم العمل المتميز لـ بريان جوهن مكبريارتي ريميمبيرينج ريبياتينج، باعتباره الإصدار الأول من إصدار لوفي بييوند مياسوري ريكوردس.