Pemain trompet Michael Sarian Mengeluarkan Cover Portishead "Glory Box" Sebelum Album Baru ESQUINA pada Greenleaf Records

Pemain trompet Michael Sarian adalah veteran dari pelbagai pentas jazz ikonik, dari Pusat Kennedy ke Blue Note, ke Festival Jazz Montreux. Dia adalah komposer dan improviser yang telah ditubuhkan yang mempunyai beberapa keluaran pada 577Records, rakaman dengan Olec Mün pada piano dan rekod kopi, dan dengan kuartetnya sendiri pada ears&eyes dan Shifting Paradigm Records. Dia bermain pada mulut "SARIAN" khas, dibuat di Perancis oleh Atelier Donat. Dan dia adalah pemuzik sampingan yang sangat digemari, bermain di pentas stadium dengan kumpulan pop yang terkenal.

Dalam album terbarunya, Esquina, pemuzik Toronto-born, Buenos Aires-raised, dan NYC-based itu memimpin kuartetnya melalui lebih dari lima puluh lima minit penerokaan jazz yang memukau, yang akan menyenangkan peminat-peminat tempoh elektrik Miles Davis dan Jeff Parker's ETA IVtet.

Apa yang sangat menakjubkan – – selain daripada muzik yang luar biasa itu sendiri – ialah bahawa Sarian bekerja di sini dengan musisi yang sama yang dia telah bekerjasama dengan dalam tiga pelancaran sebelumnya. Rekod-rekod itu adalah lebih atau kurang karya-karya jazz bilik, kebanyakan akustik, penuh dengan melodi yang indah dan jelas, dan membuat perbandingan dengan artis seperti veteran ECM Kenny Wheeler. Esquina, bagaimanapun, adalah peralihan sengaja dan berani tajam ke dalam fusion jazz berdenyut, ditandai dengan yang liar, trumpet yang diproses oleh Jon Hassell-esque, sintesis dan organ elektrik dan piano, dan ritme galoping yang tidak akan terlepas di Agharta atau On the Corner.

Dilahirkan dari keperluan Sarian untuk mencabar dirinya dan rakan-rakannya, muzik yang terdiri daripada Esquina direkodkan dengan sedikit atau tiada latihan dan mengikuti skor grafik yang dibentuk dari lukisan dan sketsa yang Sarian buat semasa masa senggang ketika berada dalam lawatan stadium selama empat bulan sebagai pemuzik sampingan kumpulan pop. Dalam erti kata yang tidak kecil, maka Esquina boleh dianggap sebagai sejenis kerja bayangan. Samada secara sengaja, intuitif, atau di mana-mana antaranya, Sarian bertindak balas terhadap bulan-bulan muzik pop arus perdana dan jadual lawatan yang kaku dengan eksperimen, pengembaraan, dan permainan. Dan hingga tahap yang tidak kecil, dia bertindak balas terhadap kestabilan yang dia sendiri bina melalui bermain dengan Nathan Ellman-Bell, Marty Kenney, dan Santiago Leibson. Sarian tentu saja boleh mengumpul sekumpulan pemuzik yang berbeza, direka khas untuk menyampaikan jenis estetika yang dia ada dalam minda. Tetapi dengan memujuk reinvensi dari krew yang telah ditubuhkan, dia memperkaya Esquina dengan rasa cabaran yang mendalam tetapi penuh permainan, dan membina pada hampir-telepati yang pemain-pemain ini kongsi.

Sebagai artis, Michael Sarian adalah apa-apa tetapi pegun. Dia sedang bergerak, bersemangat menggambar dan mengikuti jalan sendiri. Dan Esquina adalah sudut yang telah dipusing.

Mengenai trek itu, Sarian menyatakan: "Saya membesar mendengar Portishead's Glory Box - Saya masih kanak-kanak ketika ia dikeluarkan, dan kemudian ia menjadi sebahagian dari fabrik budaya pop, muncul di TV dan filem, dan ia sentiasa melekat dengan saya. Campuran vokal yang penuh jiwa dan rentak trip-hop terasa unik. Semasa bekerja di Esquina, saya sedar bahawa trek itu boleh sesuai dengan sangat baik dalam bunyi eksperimen yang lebih improvisasi, longgar yang saya sedang membangunkan. Vibe emosi dan kualiti atmosfera asal tampak seperti sesuatu yang saya boleh tafsirkan semula dengan cara yang segar. Ia terasa seperti peluang yang sempurna untuk mengubah semula sebuah lagu yang telah bersama saya untuk waktu yang lama, sambil mengambilnya ke arah yang baru."