בריאן ג'ון מקבריארטי מוציא סינגל ראשון "ריפיאטינג" היום ב-לווי בייונד מיאסורי ריקורדס

ידוע בשל המוזיקה העשירה והמרוממת שלו, עם גיטרה וקול, אקואריומ דרונקארד חגג כ"קו מרתק בין זומא, מארקויי מוונ ו תי דאיס ופ ויני אנד רוסיס,” בריאן ג'ון מקבריארטי הוא אמן ומחפש, ועם אלבומו האחרון רימימבירינג ריפיאטינג, הוא ממשיך להרחיב את הפלטה המוזיקלית העשירה והמגוונת שלו. רימימבירינג ריפיאטינגהוא ההקלטה המלאה הראשונה שהאמן בן ה-44 מפילדלפיה הקליט, בה הגיטרה נעדרת לחלוטין –– והופעתו האינסטרומנטלית הראשונה בכמעט עשור. התקליט בנוי במקום סביב קטעי סינתיסייזר מפוארים, סקסופון משתוקק, וקצבים יציבים וסוערים. כשלוקחים הכל ביחד, הוא מזכיר לפעמים את טורטויסי או נאטוראל ינפורמאטיונ סוקייטי או את החצי האינסטרומנטלי של אנותיר גריינ וורלד. אבל למרות תחושה של מוכרות וכמה נקודות ציון, רימימבירינג ריפיאטינג פשוט מדי אישי להיות כלום פרט לייחודי.

“תירי ארי ימוטיונס אנד ליפי קירקומסטאנקיס,” אומר מקברטי, "שמעבר למילים, שהשפה מחסרה ביותר לתאר." מקברטי התחיל את תהליך ההקלטה רימימבירינג ריפיאטינג בעקבות מותם הפתאומי של הוריו וזה, מעל הכל, אמצעי לריפוי והיה דרך למקברטי לחזק את רוחו.

במובן של רכיבה על אופניים, זה הכול ואף אחד מהם. רימימבירינג ריפיאטינגאין לו מילים, אבל זהו שיר. (זה הן מושגי והן ממשי, שכן שמות הרצועות, כאשר קוראים אותם ברצף, מהווים למעשה שיר.) הוא עמוס במנגינות סקסופון –– מנוגנות ביופי על ידי מאט דאגלס של תי מוונטאינ גואצ –– אבל זהו לא בדיוק תקליט ג'אז. במרכזו ישנם מפלי מים חמים של סינתיסייזר בסגנון דייוויד סילביאן, אבל זהו לא תקליט אמביינט. במקורו ובכוונתו, זוהי מוזיקה מרפא, אמצעי למטרה, אבל בשחרורו, הוא הוא סוף בפני עצמו. “מוסיק האס אנ ילימינטאל פורפוסי,” אומר מקברטי. "המוזיקה אינה מתארת, אך נותרת תקשורתית עמוקה; והאמת הבלתי אומרת יכולה 'לדבר' דרך המוזיקה." אם זה נשמע רוחני, זה משום שזהו. יחסו של מקברטי למוזיקה הוא בלתי מוסווה, עמוק ורוחני, ואפילו הדרך המרשימה בה התקליט הוקלט באופן כלשהו נראית כאילו משקפת זאת. המתופף ראיין ג'וול בעיקר הקליט תופים אחרי שהסינתיסייזרים והבאס הוקלטו. תהליך זה, שהוא בתוך-החוצה, דורש קפיצות אמון ותחושת אינטואיציה, שכל הנגנים נראים כאילו סומכים עליה.

פתיחת האלבום “רימימבירינג” הייתה, בהתאמה, הרצועה הראשונה שמקברטי הלחין. "לא הייתה לי כוונה ליצור אלבום כאשר התחלתי להקליט את הרצועות הסינתטיות שיהיו לבסיס של התקליט הזה. רציתי פשוט ללמוד טוב יותר להשתמש בסינתסייזר שרכשתי שנים רבות לפני כן (רולאנד בווטיקוי JU-06)". פותח באקורדים סינתטיים ממושכים שמושמעים בעוד הסקסופון והתופים חוקרים בעדינות את המרחב הרונן, "רימימבירינג" אז מסתובב לנושא בסגנון אליס קולטריין על הסינתסייזר, עם הסקסופון שמצהיר מלודיה נעימה לפני שמשגר לתחום המאולתר.

“ריפיאטינג” עוקב ומדגים את יכולתו המוזרה של מקבריארטי לנצל מושגים יסודיים לאפקט מרבי. "ראשית ועיקר, אני רואה עצמי כמלחין; כלי הנגינה שאני מנגן הם לשירות הנעימה," מסביר מקבריארטי. נפתח עם סולו בס הטבול באקו טייפ, "ריפיאטינג" מתלכד סביב נעימת סקסופון פשוטה בחצי תו, המנוגנת מעל קצב קליל וקווים סינתטיים מדרגים של מקבריארטי, שנשמעים ישר מתוך פסקול של טאנגיריני דריאמ. בעוד הנעימה המקורית חוזרת, הנעימה משוכפלת ומוסטת ברבע תו; הסקסופון אוכל את זנבו. באופן ממשי "ריפיאטינג" בזמן אמת, דאגלס לוקח את המושג ורץ איתו - שכבות סקסופון וחליל, ואורג את נושא החזרה לתוך התימרון שלו.

שיתוף פעולה הוא חלק מרכזי בפרקטיקה המוזיקלית של מקבריארטי ו רימימבירינג ריפיאטינג כולל שני קטעי אינטרלוד קצרים שמיוחסים לשלושת המוזיקאים. "בורנינג" משלב נושא מרתקים שנכתב על ידי דאגלס, תופים אלתורים מ-ג׳יוילל שנדחסו לגיליונות מתכת, ולולאות סינת' א-טונאליות שגדלות למוקד בסוף השיר. “פלואטינג,”, לעומת זאת, הושפע ממקור בלתי סביר. "השיר הזה היה ניסיוני לשחזר את הצליל של קומקום התה שלי כאשר הוא מחמם", מגלה מקבריארטי. על בסיס טונים סינתטיים ממושכים שצפים באמת בין התווים ק ו-ק#, "פלואטינג" מציג טיול קצר ללב החושך. דאגלס עובר לסקסופון סופרנו עבור מנגינה מוזרה ואיומה, בעוד ג׳יוילל מקשט את החלל הקולי עם צמבלים ופעמונים מנוגנים.

בניגוד לאינטרלודים הקצרים, “ונפולדינג” הוא רימימבירינג ריפיאטינגהמרכיב המורחב, והצהרת משימה המסכמת את התעניינותו הקומפוזיציונית של מקבריארטי ואת הישגיו. קולנועי, יפה, ואיטי, "ונפולדינג" חושף שכבה אחר שכבה במהלך 9+ דקות. מתחיל עם שורות סינתטיות משולבות החוזרות על קבוצת תווים באוקטבה אותה, מקבריארטי במיומנות מוסיף ומוריד אלמנטים הרמוניים ומלודיים על סינתסייזר לאורך חצי הראשון של השיר, יוצר מרק הראש שחברים של ביטחינ' באג׳אס' חקירות סינתטיות מעוותות, או חזרה על בינג & רות, יעריכו בוודאות. "הייתי בא מרעיון אחר רעיון אחר כאשר כתבתי את הריף הראשוני שסיפק את היסוד ל-'ונפולדינג'," אומר מקבריארטי. "זה היה זרם של מודעות, יצירה טהורה, אבל הכתיבה האמיתית הגיעה חודשים מאוחר יותר כאשר סידרתי וערבלתי את החלקים השונים כדי ליצור שלם קוהרנטי." כמעט 5 דקות, גלישת סימבל מקדימה את הכניסה של סקסופון הטנור של דאגלס, טבול בריברב חם וצף מעל גרוב שמנמן ומגוחך בכיס, בזכות תופים של ג׳יוילל ונגינת הבאס של מקבריארטי.

צדדים א ו-ב של רימימבירינג ריפיאטינג שניהם נסגרים עם יצירות רכות וקורעות לב, כדי לסיים את המסעות ה�יחודיים שלהם. השיר "בילייוינג" הוא בלם לנשמה ועדות לכוחה של המוזיקה. במפגש של “קינטראל פארק ויסט” של ג'ון קולטריין ו-“סונ קינג,” של הביטלס, השיר מציע כוח מרפא שנדיר לתפוס במוזיקה מוקלטת. בינתיים, השיר האחרון של האלבום, “ריקייוינג” - והיחיד שמציג את השירה (ללא מילים) של מקבריארטי - הוא תיאור ויזצרלי של צער שמסתיים עם קתרזיס כאשר תופיו של ג׳יוילל וסקסופון הטנור של דאגלס סובבים ומקיפים ברגעים הסופיים.

אף על פי רימימבירינג ריפיאטינגמבוצע בצורה מושלמת, מקבריארטי מציין כי ככל שהשנים עוברות, הוא "פחות ופחות מודאג מרמת הביצוע הטכנית." לא לומר שהמוזיקה חסרה טכניקה או רמת ביצוע. יותר, היחס של מקבריארטי למוזיקה משקף מהפך פנימי של דגש ל"קבלת תמונה רחבה יותר, יציאה מהדרך ואיפשור לאינטואיציה להדריך אותך." "המוזיקה שלי היא על ביטוי והשגת רוחניות, סוג של סקרמנט, קומוניון עם הנצח ... יש הרבה דרכים לנסח את זה," הוא אומר.

בדרכים מסוימות, נראה שאין צורך לומר דבר.

מקבריארטי הוא מוזיקאי DIY ותיק, ובשקט צבר מגוון רחב של הוצאות כמנהיג וכפזמונאי ראשי של מספר להקות, ולאחרונה, תחת שמו. "יש לי זיכרון ברור של שמיעת 'ספאקי ודדיטי' של דייוויד בואי ברדיו במכונית כילד," מקבריארטי מספר, "ואבא שלי הסביר בהערכה כי בואי הוא אמן משנה צורה, שמוזיקה ואישיותו השתנו במהלך השנים. אז, רעיון זה של חיפוש מתמיד, ניסיון לאתגר את עצמי לעשות משהו שונה, הוא מושג שאני מעריך לפני שאחז בכלי נגינה."

המסע המוזיקלי של מקברטי החל ברצינות כסטודנט בתוכנית לימודי הג'אז היוקרתית של NYU. שם הוא פגש רימימבירינג ריפיאטינג תורם, מאט דאגלס, וכמו כן אנתוני פירוג, מייסד שותף של לווי בייונד מיאסורי ריקורדס (הצ'לן ג׳אניל ליפפינ, שהיא בסיס וושינגטון די סי—ושותפה לאלבום האחרון של מקבריארטי—היא גם מייסדת שותפה של הלייבל). ההרמוניה ב间 פירוג ו-מקבריארטי הייתה ברורה עם המפגש הראשון ואחרי סיום הלימודים הם הקימו יחד את הלהקה האינסטרומנטלית הרוקיסטית ניו יליקטריק, שהוציאה רק מיני-אלבום אחד ב-2005, יצאה לסיבוב הופעות נרחב במיד-אטלנטיק, וניתן לראותה כמקבילה הרוחנית להרכב הג'אז-פאנק הנוכחי של פירוג, תי מיססתיטיקס, בהשתתפות ברינדאנ קאנטי ו-ג׳וי לאללי מ-פוגאזי.

בכל אחד מהמפעלים המוזיקליים של מקברטי, האלתור הוא הקו המחבר. מרזידנסי של חודש ב-קניטטינג פאקטורי בלואר מנהטן בתחילת האלפיים, ועד השתתפות בביצוע האנסמבל הגיטרותי של "גאי גויריללא" מאת ג'וליוס איסטמן (חלק מהרטרוספקטיב הראשון מסוגו של בווירבירד), ועד המתקפה הגיטרותית הכפולה, המשובצת והמשופעת של ה-פילאדילפיא ג׳אממירס הבלתי פעילים מיסמיריק האזי, ועד הסינתסייזרים הפנורמיים והקליידוסקופיים רימימבירינג ריפיאטינג, מקבריארטי הוכיח באופן עקבי נטייה לחקר בעת התרחשות. “אני לוקח נקודת מבט רחבה של אלתור,” מסביר מקבריארטי. “זה לא רק ג'אמינג וסולואינג. אני מאלתר לעיתים קרובות כאשר אני מלחין, אשר היא בעיקר הדרך בה רימימבירינג ריפיאטינג נוצרו. אני יכול לאלתר כאשר אני מסדר או מערבב שיר. בשבילי, זה הכל עניין של האזנה למה שאני שומע בתוכי וגם מחוץ לעצמי וסינתזה של שניהם.”

מסינתזה לסינתסייזרים. חזרה, רכיבה על גלי הקול.

המבט הרחב של מקברטי על האלתור מוצב במרכז הבמה בתוכנית הרדיו הדו-חודשית שלו ימפרוויסיד סולוטיונס, שמשודרת ברדיו הקהילתי של גרמנטאון בצפון-מערב פילדלפיה. עם יותר מ-20 שנים של משחק בסצנת המוזיקה של פילדלפיה, תוכנית הרדיו מציעה למקברטי דרך אחרת לשתף פעולה עם הקהילה המוזיקלית אחרי ששיתף פעולה עם אמנים כמו קינלוח נילסונ, ילחורנ, וני יליוינ היאוי, ואפילו תי ואר ונ דרוגס (כאשר הם עדיין ניגנו במועדונים קטנים).

לווי בייונד מיאסורי ריקורדס היא חברת תקליטים שהוקמה על ידי בני הזוג לחיים ומוזיקאים ג׳אניל ליפפינ ו-אנתוני פירוג, כבית לאמנים האהובים עליהם, וגם לעבודתם שלהם. הם גאים להציג את העבודה המעולה של בריאנ ג׳והנ מקבריארטי, רימימבירינג ריפיאטינג, כרישום הבכורה בחברת לווי בייונד מיאסורי ריקורדס.