ינ תי פיניס מוציאים סינגל שני "סונביאמ דריאמ" מאלבום ה-LP הקרוב שלהם סונביאמ דריאמ

ההיסטוריה של רוק אנד רול מלאה בדוגמאות של להקות שהתחייבותן לאמנותן הובילה לארגון מחדש רדיקלי של חייהן הקולקטיביים. זה כולל מהגירה הנוחה של הלהקה תי באנד מה-ביג פינק, עד הטוטליטריזם הסיניסטרי של קאפטאינ בייפהיארט ו-פאתיר יוד. עבור הרכב הקווינטט מסינסינטי, הצליל של אלבומם הרביעי, סונביאמ דריאמ, קשור באופן בלתי ניתן להפרדה לטבע הקומונאלי של קיומה של הלהקה.

מערכת העצבים המרכזית של ינ תי פיניס ממוקמת ב-תי לודגי - מקדש מסוני ישן ששופץ כחלל רב-תכליתי מעבר לנהר מסינסינטי בדייטון, KY. הקבוצה תופסת פינה במרתף של לאבירינת' הזה, שם הם מריצים ומפעילים את פולייטרוניקס - חנות לתיקון אודיו פרו וינטג' בוטיק, ואחד מידי מספר חנויות בעלות רוח דומה בעולם שיכולות לפעול ולתקן אפקטים דיגיטליים וינטג'. תוצר לוואי טבעי של חנות זו הוא האולפן שלהם במרתף של חבר הלהקה פיטר, חדר מלא באפקטים וינטג' שונים, מכונות טייפ וסינתיסייזרים, שם הם הקליטו והפיקו את סונביאמ דריאמ במלואו. כל הציוד להקלטה ששימש ב-סונביאמ דריאמ ניצל מגורל מוחלט, תוקן והוחזר לפעולה על ידי הלהקה עצמה, שנכנסה להקלטה במודעות מלאה (ונלהבת) לגבי המגבלות של ההתקנים האלה. בדומה למושג ווליפו בשירה ובמתמטיקה, יצירתיות ופתרון בעיות זורמים מתוך הבנה ברורה ובדיקה קבועה של הגבולות שלהם.

תהליך ההקלטה מאפשר ינ תי פיניס להתעקש על מינוטיאי בפעם הראשונה - ימים שלמים לבלות על מציאת הצליל הנכון גיטרה אקוסטית רק כדי לנחות על חתיכה של קלטת סקוטלנד הנפוצה ברחבי החוטים; שעות זה ייחשב יוקרה באולפנים אחרים התמקדו לנסות שילובים שונים של צימבל עבור כורוס או גשר בדיוק כמו שהם עשו עם חנות התיקונים שלהם, הלהקה יצרה מרחב ההקלטה שבו היפר-מוקד ותשומת לב לפרטים לא רק מותר, אלא מוחלט.

תוצאת רמת השליטה האובססיבית הזו היא היצירה המושלמת ביותר של ינ תי פיניס עד כה. סונביאמ דריאמ לוקח את רוק הפסיכדלי המושפע משוגייז של הלהקה ומעלה את הרף. עם דגש כבד יותר על סינתיסייזרים העוברים מאלמנט טקסטורלי לדמות ראשית בצליל של הלהקה (בזכות מיללוטרונ מ-1971 שחוזר לחיים), הלהקה תובעת טענה בשושלת הגדולה והיוקרתית של אלבומים כמו א נורתירנ סוול של תי וירוי או אלבום השם של תי חארלאטאנס (UK) שם נראה שההפקה של שני הלהקות התאימה לחזון היצירתי שלהן. עם סונביאמ דריאמ, הכל נראה גם בהיר יותר, חד יותר, ובו זמנית שוחה בערפל הזהוב המקיף כל אלמנט. מקולו של מייקל החותך עם בהירות חדה נגד הליד הפראנטי ברצועה בשם הלהקה, ועד הבורנית האיטית ב-“ריטיקונ” - רצועה שמאירה אור על פיטר - עם סינתיסייזרים מעבר לעולם ורמז לפתולוגיה של דיבור מחשב ב-קיד א.

מצבי רוח פסטורליים יותר עולים באמצע האלבום עם “טימי שאקיס” ו-“דיליריומ” שדוחפים את הלהקה לתחום הפסיכדלי הישר, תוך כדי שמירה על צליל שוגייז עבה. כהצהרת כוונות, “הידי תי סקי” ו-“וובלייטטי” מדברים עם הבהירות הרבה ביותר. המשפט “העננים לא יכולים להסתיר ממני את השמיים” נראה כאילו נכנס לעולם באופן מושלם - אלו שירים שיכולים להיות מנוגנים על גיטרות אקוסטיות, אך הם בבית בקן של סינתיסייזרים מזמזמים, צימבלים מתנפצים וגיטרות מרסקות.

האלבום מסתיים ב-“אלל תיס נויסי” - שיר שעוסק בנושאים שנראים כאילו הם מתאימים את עצמם לדרך בה האלבום הוקלט. שלווה, ריכוז ותשומת לב שמאטה את הזמן, כנגד הרעש התמידי שקורא לנו להרחיק מהסוג של עבודה שאנחנו אוהבים באמת - עם הגבלות והכל. העבודה - אם אפשר לקרוא לזה עבודה - הופכת לחלום שנורה אלינו ישירות (בסגנון PKD) באור השמש המלא.